“那么，今天又要麻烦两位了。”儿岛向两人鞠了一躬，笑着说道。
辰己两人回礼，辰己笑着说道：“应该的，反倒是我们最近都麻烦您了。”
儿岛连连摆手：“没有的事，您这边参加了那么多低次序的live，着实给年轻艺人们带来了不少帮助呢。我才该谢谢您。”
藤原感叹道：“啊，不愧是搞笑界的圣女，思考的起点居然是这个吗？爱了爱了。”
辰己拍了下他的头，儿岛则是不好意思地笑了笑，又鞠了一躬。
说儿岛气奈是新时代搞笑界幕后的圣母贞德，真的完全不夸张。
她开头只是一个特别纯粹的搞笑爱好者。
她从学生时代开始就是集体生活的疏离者，唯一的朋友就是电视上的综艺节目。看着那些厉害的搞笑艺人在节目上肆意搞怪，引发观众的笑声海洋。她心生憧憬，为了进一步了解搞笑这个事业，最终走向了live现场。然后靠此开始逐渐认识了不少搞笑艺人和自己的同好者们。
于是儿岛时代拉开了序幕。
在儿岛创建Kpro之前，除了吉本有常驻的剧场外，其他事务所基本就是以月为周期组织一次live。而且事务所之间是没有串场表演这一说的，都是各顾各家。
很多若手艺人除了自家live外，如果没有拉帮结派组织live的自立能力，就没有出演机会了。
当时22岁，已经在搞笑同好会活动了7年的儿岛认知到了这一点，作为深爱搞笑这份事业的她，决定为此做出改变。
她创建了K-PRO。
事实上，只要你在一个圈子里混得久了，又主动地去接触一些人力物力方面的关系资源，再加上足够拼命，你的成功概率绝对会很大。
她首先是和同好会的各位联系了所有她熟知的剧场找出空闲的档期，然后拉着音响、麦克等设备，在东京的各大区里奔波，进行卖票、策划及组织等舞台幕后活动。
虽然工作很繁琐，这并不是最难的，最难的还是邀请艺人。
当时因为不同事务所是竞争关系，互不来往是常态，儿岛一家一家的去拜访，但面对改变选择保守观望算是一种霓虹的社会惯性。
不过有些艺人看出了儿岛做这件事的可贵，比如笨蛋节奏，在他的帮助下，让儿岛第一次请到了当时搞笑艺人的中坚们一起举行了一场跨事务所的联合live。这场live让事务所们看到了这种拉盘式live成功的可能性，才开始逐渐释放艺人参加K-PRO组织的live。
时至今日，K-RPO已经从一周勉强举办1次的半正式组织，质变为年举办1000场演出、每日至少3场公演的现象级活动公司了。
“这是今天的台本，还请两位过目，主题是‘他的妻子有问题’，我们会在上台的艺人身边放一个玩偶，大家都要把这玩偶认知为自己的妻子，台下的观众会依次提问艺人关于玩偶的问题，我们事前已经和观众们说了，只要能让艺人在对话中露出他妻子是硅胶的马脚，我们就会奉上小礼品，所以。。”